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湖州設(shè)計公司注冊案例分析

好順佳集團
2022-08-23 11:46:32
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　　項目名稱：浙江湖州梁希紀念館項目業(yè)主：浙江省湖州市林業(yè)局項目地點：湖州市梁希國家森林公園設(shè)計時間：2011年建成時間：20建筑面積：3900 ㎡設(shè)計單位：九城都市建筑設(shè)計有限公司建筑師：張應(yīng)鵬、王凡、錢弘毅、肖蓉婷設(shè)計團隊：李紅星、龔明華、張琦、陳云高、劉崗霞

　　引言在《為了忘卻的紀念——梁希紀念館的設(shè)計思考》一文中提到，“和古典主義、現(xiàn)代主義的很多傳統(tǒng)經(jīng)典法則相反，‘反邏各斯中心主義’的設(shè)計不再強調(diào)中心、對稱、整體性、確定性、必然性等紀念性建筑中儀式性的空間價值，而是轉(zhuǎn)向了邊緣、隨機、片段、不確定、偶然性等日常性價值取向。梁希紀念館的紀念性不是以建構(gòu)的方式強化空間，而是以“反紀念”的方式融入到日常生活之中，并因此從“為了紀念”的紀念走向‘為了忘卻’的紀念。”，如上文所述，梁希紀念館是一個“反紀念碑式”的建筑，這樣的起點也就注定了這個項目的形態(tài)、空間與一般的博物館有著截然不同的設(shè)計。

　　01設(shè)計背景環(huán)境概況梁希紀念館坐落于浙江湖州的群山幽谷里，為紀念共和國首任林墾部（林業(yè)部）部長，杰出林學家、教育家和社會活動家梁希先生而建造。建筑師以梁希先生描述的“無山不綠、有水皆清、四時花香、萬壑鳥鳴”的美好境界為設(shè)計的核心思想，以“紀念”為該項目的設(shè)計主題，希望將建筑設(shè)計為一個向大眾開放的、與自然景觀相融的紀念性實體。梁希紀念館具體位于浙江省湖州市南郊的梁希國家森林公園內(nèi)，建筑面積約為4600平方米，以梁希生平事跡的宣傳教育、梁希文物資料的征集保護、梁希思想作品的科學研究及梁希與九三學社精神的宣傳為主要任務(wù)，集收藏、展示、研究、交流和服務(wù)等諸多功能于一體。項目基地的環(huán)境自然資源十分優(yōu)越，坐山面水、三面群山環(huán)繞之勢、向著南面的湖泊打開，建設(shè)用地的地勢相對平坦，周邊無原有建筑干擾，紀念館為統(tǒng)領(lǐng)整個場地的最主要的建筑。湖州所處地區(qū)為北亞熱帶季風氣候區(qū)，氣候總的特點是：季風顯著，四季分明；雨熱同季，降水充沛；光溫同步，日照較少；氣候溫和，空氣濕潤；與嶺南地區(qū)的氣候有些許類似，可更多地考慮與自然環(huán)境之間的交互關(guān)系。

　　小結(jié)：項目所處山谷低點，三面環(huán)山，南面臨湖，自然環(huán)境優(yōu)越，氣候特征明顯，周邊沒有過多的的干擾因素；建筑設(shè)計的難點主要是地形上的小起伏如何去消解；建筑自身的定位為該地塊最主要的建筑。02功能分析項目位于湖州南郊梁希森林公園內(nèi)，建筑根據(jù)山地地形展開設(shè)計，分為地下一層地上兩層。梁希紀念館作為單體建筑獨立于山間，整體建筑展開布置并與山體形態(tài)自然組合，采用防腐木、毛石、清水混凝土、銹板等與自然相融合的材料，與自然環(huán)境融為一體，空間相互滲透。

　　其中地下層為開放式景觀空間及設(shè)備配套用房；一層由開放式入口前大廳、管理用房、專屬展廳、多功能廳等主要功能組合；二層由專屬展廳、管理用房等功能空間組合。整個建筑的各個功能區(qū)通過亦開亦合的非功能連接空間貫通一體。建筑主入口南側(cè)入口廣場與主水景有機結(jié)合，與室外坡道形成強烈導(dǎo)示感，位于水景平臺的紀念雕像如同浮于水面上，增強了紀念性。北側(cè)靠山一側(cè)出入口與建筑二層直接相連。其中東北側(cè)入口結(jié)合保留的3棵水杉設(shè)計入口庭院小景，綠意濃濃的水杉葉與防腐木立面相映成趣。西北側(cè)入口通過下沉共享庭院與一層及地下相連，形成強烈的空間組合關(guān)系。建筑周邊景觀設(shè)計與自然地形緊密結(jié)合，使建筑本體功能延展到更廣闊的外部空間。

　　東南側(cè)入口廣場

　　西北角半室外景觀中庭入口梁希紀念館有1/3的非功能空間，沒有圍合的通道、平臺，不僅起到勾連建筑內(nèi)部不同單元的作用，更為參觀者留下了活動空間，讓來到梁希森林公園的人們在不經(jīng)意間隨意地進入，或許只是為了遮風避雨或者享受陰涼，而并沒有明確的“紀念”目標。03流線分析

　　在梁希紀念館中，設(shè)計師沒有按照通常固定參觀體驗的方式設(shè)計行走的路徑，而是以隨機的流線設(shè)計了參觀者行走的路徑。于是，紀念館對參觀者身體行動的限制性降到了最低，或者說，將參觀者自我選擇的權(quán)利擴張到極限。

　　鼓勵自由游走

　　梁希紀念館對空間里行為方式的設(shè)計，促成了交流的發(fā)生，從而生產(chǎn)出一個更為廣闊的空間。走進梁希紀念館會發(fā)現(xiàn)，沒有參觀的指示牌，沒有規(guī)定的參觀線路。參觀者可以自主地穿行于展廳，流連于展品；或徜徉于長廊，眺望盡頭的一扇半開半啟的玻璃門；或小憩于榻榻米般的木質(zhì)飄窗，看看窗外的景致；或走出紀念館，到紀念館外的山路上；甚至很有可能不期然、不自覺地在同一條路上重復(fù)地走這里顯示出反常規(guī)的設(shè)計——設(shè)計師并沒有按照通常固定參觀體驗的方式設(shè)計行走的路徑，而是以隨機的流線設(shè)計了參觀者行走的路徑。

　　04設(shè)計亮點

　　a.豐富的咬合體塊與片墻體系

　　梁希紀念館體塊大致可分為四個體塊：兩個相互垂直的雙坡屋頂體塊，兩個坡屋頂體塊之間的平屋頂連接體塊，以及被咬合的斜置平屋頂臨湖體塊。在這些體塊中還穿插著大量的片墻，這些片墻有的將建筑內(nèi)景觀與外界劃分開，使得從室內(nèi)往外看到的景觀都是精心營造過的；有的片墻是在交通體系中起著引導(dǎo)的作用。

　　b.斜置體塊的景觀應(yīng)對

　　斜置體塊主要是為了應(yīng)對三面環(huán)山一面開的情況。建筑基地位于山谷之中，地勢算不上十分平整，而且本身的環(huán)境因素已經(jīng)限制住了建筑可選擇的主要景觀面——西南的自然水體。

　　如果建筑不根據(jù)地形區(qū)布置建筑（根據(jù)高差做適當?shù)奈⒄{(diào)），建筑的建造會產(chǎn)生大量的土方；再者則是單一坐標系下產(chǎn)生的建筑往往比較生硬，根據(jù)場地的原有條件而產(chǎn)生的第二套坐標系與第一套坐標系產(chǎn)生的一系列影響，就會產(chǎn)生更加生動的建筑空間，也就是——透明性。

　　c.關(guān)于“透明性”的應(yīng)用

　　《透明性》一書是由柯林·羅和羅伯特·斯拉茨基共同，他們在得克薩斯大學奧斯汀分校共同發(fā)起了建筑學團體“得州游俠”（參與者還有約翰·海杜克、沃納·塞利格曼和伯納德·霍伊斯里）。與他們的教學事業(yè)相聯(lián)系，這個團體的成員尋求一種新的建筑學設(shè)計方法，并將他們的理論模型通過教學實踐來檢驗。他們的方針建立在作為現(xiàn)代時期、現(xiàn)代建筑客觀基礎(chǔ)的知識結(jié)構(gòu)之上，最后在名為《透明性：物理層面與現(xiàn)象層面》的文章中達到頂峰，這篇文章系統(tǒng)闡述了他們的理論原則。

　　1964年《透明性》正式發(fā)表，距今已經(jīng)過去了大半個世紀，這套建筑學的知識體系產(chǎn)生背景是“尋求一種新的建筑學設(shè)計方法”，是一種指導(dǎo)現(xiàn)代主義建筑形式設(shè)計的系統(tǒng)，源于現(xiàn)代繪畫領(lǐng)域；如今，在現(xiàn)代主義建筑已經(jīng)開枝散葉的今天，《透明性》這種設(shè)計方法早已滲透到建筑設(shè)計的方方面面。

　　勒·柯布西耶的加歇別墅本文主要是以《透明性》的后半本為例——“一旦出現(xiàn)兩套坐標系，就必定會產(chǎn)生透明性。”

　　顯然梁希紀念館的設(shè)計或多或少是有被“透明性”所影響的，建筑主體的正坐標體系A(chǔ)，以及斜置體塊的坐標體系B，在兩套建筑坐標的相互作用下，無論是建筑的形式，還是建筑的外部空間，還是說建筑的內(nèi)部空間，都產(chǎn)生了《透明性》所想要達到的最終效果——“生動的空間”。

　　透明性的設(shè)計指導(dǎo)是貫穿在整個建筑設(shè)計中的，并不是單一地停留在某個層面上，在梁希紀念館中我們大致可以分為以下的三個層面：

　　1.平面坐標層面

　　平面坐標我們可以嘗試學習《透明性》書中分析賴特的西塔里埃森的方法，將平面的軸網(wǎng)提取成精簡的線條（如下圖）：

　　不難發(fā)現(xiàn)，這兩套坐標是完全不同的，一套坐標是應(yīng)對“景觀”（坐標系A(chǔ)），另一套坐標是應(yīng)對“道路”（坐標系B），在這兩套坐標中人的行進路線、視線方向、空間感知都是不同的。如在坐標系B，人的行進方向是由展廳形體、展品布置等一些內(nèi)部要素控制，視線也是集中在內(nèi)部這一封閉空間，空間感知也是相對封閉，與外界相對隔離；在坐標系A(chǔ)，人的行進方向是平行于景觀面，通過在景觀面大面積的落地窗和大平臺設(shè)計將人的視線引導(dǎo)向景觀，空間在此也更加開闊；在兩套坐標系的交匯的地方，也就是“透明性”最直接的體現(xiàn)，空間在這處開始變得曖昧，行進方向選擇、空間層次的變化、視覺的感官在此處變得非常豐富，而這種豐富不僅僅是體現(xiàn)在平面這一層面。2.內(nèi)部空間層面

　　內(nèi)部空間是不再是平面層次的單一的展開，在立體的空間中我們可以更加直觀的感受空間坐標變化的意義。通過軸測圖不難看出，建筑內(nèi)部的展廳空間都是方正的，而余下的公共空間則是用來組織交通、處理復(fù)雜的交錯處。

　　利用公共空間來解決兩套軸網(wǎng)交錯的復(fù)雜問題是一個行之有效的辦法，一方面單一樓層可以用作集散功能去處理；另一方面，如果涉及到豎直方向上的空間聯(lián)系，則可以考慮將交疊空間處理為交通空間。

　　更進一步可以考慮將這種空間處理為內(nèi)外空間的聯(lián)系，可以看到梁希紀念館的交疊空間不僅作為一個豎直交通空間，同時還是一個連通外界的灰空間。

　　3.外部造型層面

　　盡管內(nèi)部空間非常的復(fù)雜、層次豐富，梁希紀念館的外部形體整體還是保持在一個相對節(jié)制的范圍內(nèi)，造型是對設(shè)計手法最直觀地反映。外部造型基本上保持著內(nèi)部兩套坐標系的向外滲透，從外部觀看也能直接感受到是交疊部分空間多樣處理的可能性。

　　05技術(shù)圖紙